1931年的柏林。一个(gè )介于分(fèn )租(🐌)房(🍩)和黑社会之(😘)间的环境(jìng ),妓(🤢)院是艺术家(🎗)的(de )工(gōng )作(🥈)室,纳粹(🍖)在(🔬)街(jiē )上大肆辱(rǔ )骂,巴贝尔斯堡则梦想(xiǎng )着制(♑)作"心(xīn )理电(diàn )影(yǐng )"。生活在澎湃(🛹),社(🏐)会在发(fā )酵,在腐(fǔ )蚀。只要还有工作(🚸),拥有德国(guó )研究博(🐖)士学位的雅各(gè )布·法比安(🥁)白(🌚)天写广告文案(àn ),晚上(shàng )就(jiù )和斯蒂芬(㊗)·拉布(bù )德一起频繁出(🐑)入城(chéng )市中比较荒诞的场(🙉)所。他的朋友-后来承(chéng )认(🧤)自(zì )己"在生活和职业的课题上"失(shī )败(bài )了-在谈(tán )(💔)到(dào )共(gòng )产主(👊)义(yì )和(💍)性的时候,是个有进取心(🐨)的人,而(ér )法比安(🌼)却(🚶)依然清醒(💯)而(😝)疏(shū )离。他(tā )等(děng )待着"体面的胜利",却没(🏃)有真正(🚲)相信它。他对柯内莉亚(🔫)的(de )(💣)爱是(shì )唯(🌸)一让他(tā )质疑(🎐)自己讽刺(cì )宿命论的(📤)东西。她成了他崩(bēng )(👩)溃生活中(zhōng )的一缕希(💑)望。尽管与(🍹)今天这个被(bèi )人诟病的(de )世(shì )界有很多相似(sì )之处,但要让埃里希·凯斯特纳(🈸)深沉悲凉(🍾)的自传体小(🐇)说《法比安》-魏(wèi )玛共和国(guó )最(🏖)重要的小(🕌)说(🏗)之一-走(zǒu )(🈺)出阴(🔝)暗(🦐)的生存环(huán )境是一(yī )个挑(🐑)战(🖥)。多米(👡)尼克·格(gé )拉夫(fū )出色地驾驭了这(zhè )一挑战。他的风格是(shì )微妙的尖锐(ruì ),冷(😓)血的(🏓)轻(⏩)快,...
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